一部熔铸
枪声、歌声、心声的红色佳作
——观民族歌剧《八一起义》
靳文泰
江西省歌舞剧院创排了以1927年的南昌起义为背景，，，，， ，展现中国共产党在重大历史时刻的决策过程和勇敢斗争的民族歌剧《八一起义》，，，，， ，首演受到观众的热烈欢迎 。 。。。。。。我作为观众之一，，，，， ，最直接的感受是：意料之外、预期之上 。 。。。。。。纵然还有一些小瑕疵，，，，， ，但也已经可以下判断：它就是这两年难得的优秀原创民族歌剧 。 。。。。。。
在《漫谈民族歌剧》中，，，，， ，张庚先生说道：“革命历史题材的歌剧不好搞，，，，， ，也很少有人搞了 。 。。。。。。特别是写那些名不见经传的普通战士的戏 。 。。。。。。但是我们不应该忘记他们，，，，， ，不应割断历史 。 。。。。。。革命历史上还有很多可歌可泣的题材值得我们挖掘、思考和重新去认识，，，，， ，但要独辟蹊径，，，，， ，要创新 。 。。。。。。”八一南昌起义作为中国近代革命史上具有重要地位的事件，，，，， ，情节复杂、人物众多，，，，， ，要想在有限的时间内对其进行全面概述确实是一个艰巨的挑战 。 。。。。。。编剧岩奇、王晓岭与导演黄定山深知此点，，，，， ，在他们的作品中，，，，， ，通过倾注全部的创造热情和丰富的演出经验，，，，， ，利用精湛的技艺，，，，， ，为观众展现了一幅动人心魄的历史画卷 。 。。。。。。这部作品不仅以满溢的艺术热情和政治责任感感染着观众，，，，， ，还成功塑造了革命领袖人物的英勇形象，，，，， ，给人留下了深刻的影响 。 。。。。。。同时，，，，， ，该作品还证明了歌剧这一艺术形式同样能够成功地表达现代革命主题，，，，， ，有效地描绘革命领导人物，，，，， ，从而进一步扩展了歌剧表现范围的边界 。 。。。。。。
乔羽先生在谈到搞民族歌剧时认为最好能做到这样两点：一，，，，， ，它既是继承的又是发展的； ；；；；；；；二，，，，， ，它既是民族的又是时代的 。 。。。。。。根据这样的尺度来衡量《八一起义》是成功的 。 。。。。。。在过去的歌剧创作中，，，，， ，我们不可避免地会“瞻前顾后”“东张西望” 。 。。。。。。然而，，，，， ，这个过程有时可能出现倾斜：在纵向深入研究时，，，，， ，我们倾向于探讨古老的民族特色却忽略了当代民族性格的理解； ；；；；；；；在横向借鉴时，，，，， ，又往往过于关注外来形式的模仿，，，，， ，而未能将其与本土精神有效融合 。 。。。。。。这种不匹配的纵横探索，，，，， ，难以锚定一个统一和谐的美学坐标系 。 。。。。。。无疑，，，，， ，民族luck18新利的深层魅力值得我们挖掘 。 。。。。。。但展现这种深层魅力，，，，， ，需要用具体的民族风格来具象化 。 。。。。。。《八一起义》就是这样一部成功的例子，，，，， ，它通过打开民族民间音乐的丰富宝库，，，，， ，同时运用当代审美意识全局观照，，，，， ，洞察民族气质、审美偏好与luck18新利心理，，，，， ，构建起一个易于理解且广受欢迎的歌剧作品 。 。。。。。。
江西省歌舞剧院推出的这部作品有着值得称道的创新和探索，，，，， ，在听觉和视觉两方面给人留下了深刻印象 。 。。。。。。我以“三声”来概括我的观感，，，，， ，即枪声、歌声、心声 。 。。。。。。
首先，，，，， ，枪声是这部剧的“战味和火药味” 。 。。。。。。
民族歌剧《八一起义》通过各个幕次的叙述和音乐表现，，，，， ，将南昌第一声枪响的紧迫、危急和勇敢情绪贯穿始终，，，，， ，这一声枪响不仅是起义的信号，，，，， ，也象征着共产党独立领导革命战争的决心 。 。。。。。。
从序曲开始，，，，， ，历史的画面和字幕就为观众营造了一个革命即将爆发的时代背景 。 。。。。。。随着钟楼的大钟敲响和接下来的合唱《怒火在风雨中燃烧》，，，，， ，观众可以感受到革命者们对中国苦难深深的同情以及反抗的决心 。 。。。。。。周恩来的《拿什么拯救苦难同胞》进一步强化了革命氛围，，，，， ，刻画了领袖在内心深处的悲愤和对行动的迫切需求 。 。。。。。。
在第三幕中，，，，， ，景芸的独唱《我要枪》展示了参与革命并准备作战的坚定意志 。 。。。。。。这种个体的勇敢姿态在剧中多次出现，，，，， ，与集体行动相辅相成，，，，， ，显示了起义前每个人都在为即将到来的战斗做准备 。 。。。。。。
最后，，，，， ，在第十一幕中，，，，， ，起义消息泄露后，，，，， ，周恩来和革命者快速的反应体现了他们对时机的精确把握 。 。。。。。。曲目32《凌晨两点准时出击》透过歌词传达出行动的加速和对时间的把握 。 。。。。。。这种对时间的控制直接关联到起义的成功，，，，， ，为第一声枪响的紧迫性增添了紧张气氛 。 。。。。。。
此外，，，，， ，朱德在第十幕中宴请敌军指挥官的环节，，，，， ，以及后续的赵福生向敌军告密，，，，， ，都是对起义前夜紧张情绪的艺术再现 。 。。。。。。整部剧作中表现出的“按时起义”的口号，，，，， ，以及最后周恩来果断的扣动扳机，，，，， ，集中了革命者所有的希望和信念，，，，， ，在紧要关头进行了英勇的行动 。 。。。。。。
最终，，，，， ，伴随着三声清脆的枪响和激烈的战斗场面，，，，， ，《八一起义》的剧终曲呈现了革命胜利后的庆祝和未来的展望，，，，， ，让观众深刻地体会到那一声枪响不仅改变了城市的命运，，，，， ，更开启了新中国的篇章 。 。。。。。。
其次，，，，， ，歌声是这部剧的“歌味、人味、情味” 。 。。。。。。
《八一起义》的歌味体现在其贯穿始终的歌剧思维，，，，， ，这是一部有“歌剧理想、歌剧观念和歌剧面貌”的作品 。 。。。。。。全剧41首曲目表现了音乐性的戏剧和戏剧性的音乐这种“一身二任” 的艺术品格 。 。。。。。。在歌声中我们看到了老一辈无产阶级革命英雄的伟大和可爱，，，，， ，感应到了时代的紧迫和呼喊，，，，， ，体悟到了中国共产党的觉醒与信念，，，，， ，更感受到人民的爱戴和支持 。 。。。。。。
在戏剧创作中，，，，， ，为人物赋予深刻的个性与生命力即人味始终是至关重要的 。 。。。。。。这一点对于描绘重要革命历史事件的作品尤为关键，，，，， ，因为成功地塑造无产阶级革命领袖的艺术形象对于这类题材剧目能否赢得观众的心至关紧要 。 。。。。。。重大革命历史作品不仅需遵循艺术创作的普遍原则，，，，， ，还要满足其特殊性的要求 。 。。。。。。例如，，，，， ，在展现领导人物于革命历程中所起的决定性作用时，，，，， ，创作者容易过分沉溺于描述革命斗争的细节，，，，， ，而忽略了对领导者个性化形象的精心雕琢 。 。。。。。。有些作品之所以显得平淡无奇，，，，， ，难以给观众留下深刻印象，，，，， ，便是因为它们未能妥善处理革命斗争的描写与领导人物形象塑造之间的关系，，，，， ，过于集中于复述历史事实，，，，， ，而导致角色形象缺乏立体感，，，，， ，甚至显得生硬、单薄、近乎陈词滥调 。 。。。。。。
在革命史诗的叙述中，，，，， ，领袖人物扮演着超越常规主角的关键角色 。 。。。。。。他们不仅是推动事件进程的核心力量，，，，， ，更是与整个军队、民众以及国家命运紧密结合的象征 。 。。。。。。因而，，，，， ，任何对这些重要人物刻画不准确的情况，，，，， ，都可能损害历史的真实性，，，，， ，影响作品的深度，，，，， ，并引发公众的不满和争议 。 。。。。。。所以，，，，， ，在塑造涉及到重大革命阶段的文艺作品时，，，，， ，创作者们必须将无产阶级革命领袖的形象绘制置于优先地位，，，，， ，并严格把握这一艺术再现过程 。 。。。。。。再现革命斗争的场景，，，，， ，同时赋予领袖人物以鲜活生动的艺术表现，，，，， ，成为创作的双重追求 。 。。。。。。唯有那些能够在历史忠实性和艺术想象力间做到平衡，，，，， ，并展现出令人信服的革命领导者形象的作品，，，，， ，方可被视作优秀之作 。 。。。。。。
《八一起义》中出现的二十多个人物，，，，， ，大多是有史可查的真实人物，，，，， ，其中有正、反面的高级领导者，，，，， ，也有士兵和工农群众 。 。。。。。。从昨晚的演出中我们可以看到，，，，， ，这部作品从情感出发，，，，， ，成功地塑造了周思来、毛泽东、贺龙、邓颖超、朱德等老一辈无产阶级革命家的艺术形象，，，，， ，是这部作品的一个显著特色 。 。。。。。。以往，，，，， ，我们一想到领导者就会联想到特型演员，，，，， ，要求神形兼似 。 。。。。。。但歌剧作品不能像话剧或影视作品，，，，， ，长得像的可能唱不好，，，，， ，即便这些演员运用人物特有的方言和习惯动作，，，，， ，但唱不好就是歌剧的命门，，，，， ，以至于我们歌剧舞台往往缺乏“这一个”离形得似的领袖形象 。 。。。。。。从演出中，，，，， ，我们能发现这部作品的编导者十分注重形象地表现几位领袖人物的独特经历和个性，，，，， ，充分利用歌剧的优势，，，，， ，通过音乐的力量加强情感表达，，，，， ，使得角色的内心戏更加深沉和动人 。 。。。。。。剧中人物的塑造鲜明而深入人心 。 。。。。。。周恩来的坚定与审慎、毛泽东的运筹帷幄、贺龙的果敢与转变、邓颖超的支持与牺牲等都通过适当的场景和音乐得到了充分展现 。 。。。。。。赵福生这样的反派角色同样被赋予了复杂性，，，，， ，揭示出在动荡年代中人性的暗面和选择的艰难 。 。。。。。。
情味则体现了这部红色作品在战争与革命的背景下对人性与温情的关怀 。 。。。。。。故事中，，，，， ，周恩来和邓颖超男女声二重唱《相伴一生》，，，，， ，展现了他们之间的美好和相互扶持 。 。。。。。。他们在革命斗争中共同前行，，，，， ，相互支持、互相激励，，，，， ，彼此间的深情厚意让人感受到温暖与希望 。 。。。。。。
另一方面，，，，， ，哑巴和景芸的爱情线也展示了纯真的爱情 。 。。。。。。哑巴与景芸之间没有言语交流，，，，， ，却通过眼神和行动表达出彼此深切的情感 。 。。。。。。他们的爱情纯净而纯真，，，，， ，没有被战争和革命的残酷现实所扭曲 。 。。。。。。这种纯真的爱情给予了整个故事一种特殊的温情，，，，， ，使观众得以感受到人性在战火纷飞中的真挚 。 。。。。。。
这些爱情线索的存在使得整个故事不仅仅是冷硬的历史再现，，，，， ，也融入了温暖的人文关怀 。 。。。。。。它们让观众在严峻的战争与革命背景中看到了人性中的温情，，，，， ，使得剧中角色更加立体饱满，，，，， ，更有共鸣 。 。。。。。。这也体现了创作团队对人性关怀的表达，，，，， ，使得民族歌剧《八一起义》不仅仅是一部战争与革命题材的作品，，，，， ，更是一部充满人文关怀的艺术作品 。 。。。。。。
最后，，，，， ，心声是这部剧的“言外之味”，，，，， ，即江西戏剧人想干事、能干事、干成事的决心和勇气 。 。。。。。。
《八一起义》这部歌剧的成就，，，，， ，不仅彰显了江西luck18新利和宣传部门的有力支援，，，，， ，也是江西省歌舞剧院团队持续奋斗、不懈努力的结果 。 。。。。。。实际上，，，，， ，江西省歌舞剧院在资源配置上可能并不占优势，，，，， ，他们之前创排的《山茶花开》经历中的艰辛由剧院领导亲自讲述可见一斑：转制后面临演员匮乏、缺少资深创作者与导演等困难 。 。。。。。。尽管情况不容乐观，，，，， ，剧院仍怀抱一个雄心——打造一出全国知名、反映江西独特题材的高品质民族歌剧 。 。。。。。。
在探索路上，，，，， ，剧院经历过失利与迷惘，，，，， ，但从未放弃，，，，， ，始终坚信“念念不忘，，，，， ，必有回响” 。 。。。。。。《八一起义》的初始剧本并不完美，，，，， ，然而，，，，， ，在杜欢院长的带领下，，，，， ，剧院团队没有选择退缩，，，，， ，而是边改善剧本、边寻求资金支持 。 。。。。。。项目就像滚动的雪球，，，，， ，逐渐壮大 。 。。。。。。在多次活动中，，，，， ，杜欢院长向我分享了《八一起义》的最新进展，，，，， ，诸如黄定山导演的参与，，，，， ，剧作家岩奇、王晓岭的加入，，，，， ，以及石倚洁、王丽达、杨小勇等艺术家的协力等 。 。。。。。。我们目睹了在剧院坚持不懈的精神引领下，，，，， ，将这部作品锤炼成闪光的《八一起义》 。 。。。。。。
我相信，，，，， ，也正是这种坚毅前行的心声同样影响并激励了黄定山导演、剧作家岩奇、王晓岭，，，，， ，以及石倚洁、王丽达、杨小勇等人，，，，， ，转化为整个创作团队的凝聚力与战斗力 。 。。。。。。事实上，，，，， ，江西省歌舞剧院所拥有的条件，，，，， ，许多其他剧院也具备或甚至更佳 。 。。。。。。它们完全有能力做到江西省歌舞剧院所做到的事情，，，，， ，期待更多的剧团在艺术创作上投入真心，，，，， ，付出极大的努力去创造 。 。。。。。。艺术创作的道路上既有成功，，，，， ，也难免会遇到失败，，，，， ，但胜败乃艺术创作的常事，，，，， ，必须能够坚持，，，，， ，善于总结经验，，，，， ，才能取得成功 。 。。。。。。
当然，，，，， ，这部作品刚刚搬上舞台难免还有不尽完美之处，，，，， ，愚见认为在角色塑造方面，，，，， ，虽然歌剧《八一起义》通过音乐和歌唱成功地塑造了一系列性格鲜明的角色形象，，，，， ，但在人物表演上仍有待进一步加强和深化 。 。。。。。。此外，，，，， ，角色之间的互动和关系发展也需要更富有层次，，，，， ，以增加剧情的动态性和戏剧张力 。 。。。。。。一己之见，，，，， ，仅供参考 。 。。。。。。瑕不掩玉，，，，， ，原创民族歌剧《八一起义》甫一问世便创造了江西演出市场两个之“最”——歌剧类单场最高票价1280； ；；；；；；；首场门票售罄时间最短（不到9分钟一售而空），，，，， ，开创了重大革命历史题材歌剧创演的新高峰 。 。。。。。。相信经过打磨后的《八一起义》必将在中国歌剧史上留下不朽的篇章 。 。。。。。。
