乙巳之春，，，，， ，南昌交响乐团携新作交响乐《江西组曲》亮相首都舞台。。 。。。。《江西组曲》是对江西地域luck18新利进行深度挖掘基础上的一次创作。。 。。。。它将江西的自然之美、人文之韵、革命之魂与发展之力有机融合，，，，， ，通过交响乐这一艺术形式，，，，， ，让江西luck18新利以全新姿态展现在世人面前。。 。。。。
纵观当代中国交响音乐创作，，，，， ，大多将“推动原创作品”和“弘扬地域luck18新利”置于突出位置，，，，， ，这也是南昌交响乐团进行原创的艺术定位和一以贯之的发展理念。。 。。。。作曲家张帅充分运用江西特色音乐元素，，，，， ，以江西人百折不挠的奋斗历程为内核贯穿全曲，，，，， ，以优美而恢宏的音乐语言，，，，， ，全面展现江西的山水风物、人文底蕴、发展英姿，，，，， ，生动描绘出赣鄱大地风情画卷。。 。。。。《江西组曲》由七个部分构成，，，，， ，各乐章之间相互呼应、紧密相连，，，，， ，共同编织出一个逻辑严密、层次分明的音乐叙事体系，，，，， ，既有对江西历史发展的纵向深入挖掘，，，，， ，展现了江西从古至今的沧桑巨变；；；；；；；又有对江西各个时代风貌的横向生动描绘，，，，， ，全方位、多维度地呈现了江西的独特魅力。。 。。。。指挥家俞峰在具体乐器的音色把握上有着难以描述的敏锐与理解，，，，， ，音乐的叙述质朴有力，，，，， ，同时可以看到他对作品内部结构理解的扩张，，，，， ，表达出了当代中国原创作品中国风格的“内在声音”。。 。。。。独特的地域风格也在南昌交响乐团的演绎中栩栩如生。。 。。。。
第一乐章《层峦耸翠绣屏风》伊始，，，，， ，木管乐器和弦乐器展开了一场“对谈”。。 。。。。木管乐器以其灵动清脆的音色，，，，， ，宛如山间跳跃的精灵，，，，， ，模拟出微风轻拂、溪流潺潺的美妙声音；；；；；；；弦乐器则用柔和而富有张力的颤音，，，，， ，勾勒出山脉连绵起伏的雄伟轮廓，，，，， ，营造出空灵壮阔的山水意境。。 。。。。随着旋律的推进，，，，， ，弦乐声部不断丰富，，，，， ，和声织体愈发厚重，，，，， ，仿佛云雾在山峦间缓缓流动，，，，， ，如梦如幻。。 。。。。此时，，，，， ，竹笛、古筝、二胡、琵琶等民族乐器次第加入，，，，， ，竹笛清脆悦耳，，，，， ，宛如山间飞鸟的欢快啼鸣，，，，， ，以华彩乐段穿梭于管弦乐织体中，，，，， ，为旋律增添灵动与活泼；；；；；；；古筝运用琶音技巧，，，，， ，似山间清泉奔腾而下，，，，， ，水花飞溅，，，，， ，丰富了音乐的和声色彩；；；；；；；二胡悠扬婉转，，，，， ，如山风轻拂树林，，，，， ，带着丝丝柔情，，，，， ，赋予音乐浓郁的情感色彩；；；；；；；琵琶的轮指技法，，，，， ，好像树叶在风中起舞，，，，， ，强化了音乐的节奏感，，，，， ，使乐章充满生机。。 。。。。而兴国山歌“哎呀嘞”主题的融入，，，，， ，更是画龙点睛之笔，，，，， ，通过主题变奏，，，，， ，将其与交响乐旋律融合，，，，， ，浓郁的“赣风”扑面而来。。 。。。。
第二乐章《白鹤鱼米望茶垄》以短笛模仿田间牧童竹笛声开场，，，，， ，运用“模仿复调”的手法，，，，， ，竹笛的音色衬托出田园的宁静。。 。。。。竖琴以其纯净空灵的和弦，，，，， ，仿佛波光粼粼的湖光山色。。 。。。。长笛与弦乐的配合天衣无缝，，，，， ，长笛跃动如“鹤”，，，，， ，弦乐起伏如“水”，，，，， ，奏响了候鸟振翅高飞、渔歌唱晓的生态画卷，，，，， ，展现鄱阳湖的勃勃生机，，，，， ，感受到人与自然和谐共生的美好景象。。 。。。。这一乐章极具田园牧歌式的抒情风格，，，，， ，类似维瓦尔第《四季》中《春》的乐章，，，，， ，以清新、明快的旋律描绘自然美景，，，，， ，融入了江西民间音乐特有的质朴灵动，，，，， ，使音乐更具地域辨识度。。 。。。。
第三乐章《翰墨青花绘民韵》以大量民乐元素，，，，， ，将听众带入了江西民间热闹非凡的节庆场景。。 。。。。二胡与交响乐队相互交织，，，，， ，采用对比复调的手法，，，，， ，二胡活泼的旋律与交响乐队的宏大磅礴形成鲜明对比又和谐统一。。 。。。。该乐章在音乐风格上属于民族舞曲风格，，，，， ，频繁出现的切分节奏和复杂节奏组合，，，，， ，模仿民间舞蹈的节奏韵律，，，，， ，增强了音乐的动感与活力。。 。。。。琵琶清脆的拨弦声运用音色对比的技巧，，，，， ，如同青花瓷碰撞时的清脆声响，，，，， ，幻化出千年陶瓷luck18新利的精美绝伦。。 。。。。古筝的弹奏营造出古朴典雅的氛围，，，，， ，与二胡相互映衬，，，，， ，多维度展现了“文脉绵延、崇文重教”的luck18新利基因。。 。。。。
第四乐章《峥嵘岁月映朝霞》以弦乐齐奏与合唱开场，，，，， ，《十送红军》旋律的响起，，，，， ，打开了人们对革命历史的记忆闸门。。 。。。。二胡、琵琶、古筝的加入，，，，， ，为音乐增添了丰富的叙事性与强烈的情感性。。 。。。。二胡运用滑音、揉弦等演奏技巧，，，，， ，如泣如诉，，，，， ，恍如历经沧桑的老人在深情回忆当年的军民鱼水情；；；；；；；琵琶激昂的扫弦，，，，， ，运用力度突变的技巧，，，，， ，如同战场上的声声呐喊，，，，， ，象征革命斗争的惨烈；；；；；；；古筝沉稳的弹奏，，，，， ，通过和弦变化，，，，， ，为整个乐章增添了一份坚定的力量，，，，， ，激荡起澎湃的豪情。。 。。。。此乐章具有典型的英雄主义风格，，，，， ，音乐充满了力量感与崇高感，，，，， ，类似于贝多芬《英雄交响曲》，，，，， ，通过宏大叙事和激昂旋律，，，，， ，歌颂热血泼洒成壮举，，，，， ，感受初心滚烫追足迹，，，，， ，观众油然而生对江西这片红土圣地的由衷敬意。。 。。。。
第五乐章《一江流长沃两岸》乐章起始，，，，， ，黑管与巴松以轻柔细腻的音色吹出流动的音符，，，，， ，运用“单声部旋律发展”的技巧，，，，， ，带领听众沿着赣江源头，，，，， ，倾听潺潺溪水。。 。。。。随后弦乐声部逐渐加入，，，，， ，音量逐渐增大，，，，， ，小溪汇聚成长河奔腾不息。。 。。。。通过旋律、和声与节奏曲式的对比，，，，， ，凭借音色之虚实结合使乐句富有韵律。。 。。。。在“线”性与“块”状结构中将音乐的叙事铺陈开来。。 。。。。音乐语言俏皮、富有灵气，，，，， ，随着打击乐声部的加入，，，，， ，整部作品的色调霎时亮丽，，，，， ，一幅赣江两岸、水米丰润的画卷徐徐展开。。 。。。。
第六乐章《赣鄱儿女唱新声》再现第一乐章的主题旋律，，，，， ，以跳跃的合唱、欢快的竹笛伴奏，，，，， ，展现赣鄱儿女在新时代的精神风貌。。 。。。。“赣鄱大地春潮涌，，，，， ，江西儿女唱新声”的歌词鼓舞人心，，，，， ，是江西人民在新时代发出的豪迈宣言。。 。。。。在这个乐章中，，，，， ，交响乐与合唱紧密配合，，，，， ，昂扬深沉地畅叙着江西人的奋斗热情与创新精神。。 。。。。
尾声歌曲《我在江西等你》以童声方言开唱“天蓝水里格悠悠，，，，， ，鄱阳湖上好风光”，，，，， ，纯真无邪的声音恰切表达了江西人民对远方客人的真诚呼唤。。 。。。。随后，，，，， ，融合了民谣与山歌小调风格的抒情旋律缓缓响起，，，，， ，女高音王丽达唱出了江西的美好——“千年事里格悠悠，，，，， ，人杰地灵好地方，，，，， ，登里格滕王阁哟，，，，， ，一江秋水共天长；；；；；；；青花哟里格美哟，，，，， ，白鹿洞前书声朗哟，，，，， ，星火哟里格亮哟，，，，， ，映山红开满井冈。。 。。。。”当真诚、质朴的副歌旋律反复回荡，，，，， ，现场观众也被感染着随之哼唱起来，，，，， ，将气氛推向高潮。。 。。。。
对民族民间音乐之传承演绎，，，，， ，当代作曲、配器技法之融合创新，，，，， ，高超演奏水准之坚守追求，，，，， ，大型交响乐《江西组曲》蔚然成为江西在新时代、新征程的心声袒露、理想表征。。 。。。。南昌交响乐团也由此走出了一条“中西合璧”的艺术发展之路。。 。。。。
（作者系江西省文艺评论家协会副主席）
