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在歌唱中回望革命历史记忆

2024-03-22 来源：文艺报点击：0

建军题材的各类文艺创作有很多，，，，，，，，但以歌剧体裁进行创作，，，，，，，，《八一起义》当属首次。。。。。。。。事实上，，，，，，，，对于这样一段背景深厚、宏大且对中国革命事业起着至关重要作用的历史事件，，，，，，，，想要以歌剧艺术的方式来进行相对完整、清晰的呈现，，，，，，，，挑战确实很大。。。。。。。。因此，，，，，，，，江西省歌舞剧院选择王晓岭、栾凯、黄定山等具有军旅背景的艺术家，，，，，，，，组建编、曲、导的核心创作团队，，，，，，，，显然是希望借由创作者对于军旅题材的熟稔，，，，，，，，从源头上确保作品的“军风军貌”。。。。。。。。另外，，，，，，，，对于剧院而言，，，，，，，，选择这部本土题材，，，，，，，，更属主动担当、责无旁贷。。。。。。。。

民族歌剧《八一起义》没有按常规的舞台戏剧结构分幕分�。。。。。。。。�，，，，，，，而是将全剧分为12个篇章，，，，，，，，以繁体字“壹、贰……”的形式来标识。。。。。。。。各篇章演出时长不尽相同，，，，，，，，具体根据表现的内容而定。。。。。。。。全剧按时间顺序进行情节安排，，，，，，，，却并不围绕单一的人或事展开。。。。。。。。各篇章内容相对完整独立，，，，，，，，篇章之间也不追求必然的戏剧矛盾关联，，，，，，，，但是均与最终的目标，，，，，，，，即“打响武装反抗国民党反动派的第一枪”息息相关。。。。。。。。事实上，，，，，，，，在两个小时的时长里，，，，，，，，需要交代的巨量史实信息如果全用剧情来表现，，，，，，，，是很难做到的，，，，，，，，但若不交代清楚，，，，，，，，又有可能影响剧情的衔接和观众的理解。。。。。。。。为此，，，，，，，，导演运用正投的字幕以及画外播音解读作为补充引导，，，，，，，，让作品具有了突出的记录式文献风貌。。。。。。。。

作为一部革命历史题材剧，，，，，，，，该剧主创却尤为注重通俗化、当代化的表达。。。。。。。。这点首先体现在唱词的写作上。。。。。。。。编剧王晓岭几十年深耕于军旅和歌词创作，，，，，，，，积累深厚。。。。。。。。比如合唱《怒火在风雨中燃烧》：“冷风呼号暴雨浇，，，，，，，，血流干，，，，，，，，头颅抛，，，，，，，，交出枪的那一刻，，，，，，，，共产党成待宰羊羔……”再如合唱《冲锋冲锋》：“冲锋冲锋，，，，，，，，冒着炮火，，，，，，，，冲锋冲锋，，，，，，，，踏着血泊，，，，，，，，冲锋冲锋，，，，，，，，攻无不克，，，，，，，，冲锋冲锋，，，，，，，，势在必夺……”这些歌词简洁明快，，，，，，，，充满着一种不屈不挠、气贯山河的威武阳刚之气。。。。。。。。

剧中还对周恩来、邓颖超的爱情进行了较突出的刻画。。。。。。。。其中有两个唱段很具代表性。。。。。。。。一是邓颖超的独唱《每次见面都是别离》：“纵然这世间纷纭的错对，，，，，，，，面对着人生无言的面对。。。。。。。。时光在搁浅，，，，，，，，岁月在流转，，，，，，，，洗面的泪水，，，，，，，，难消的块垒，，，，，，，，何必让自己痛苦的轮回……”还有周恩来与邓颖超的对唱重唱《相伴一生》：“擦过我的肩，，，，，，，，你与晚风，，，，，，，，那是知心感应心灵；；；；；；；凝望我的眼，，，，，，，，你与星空，，，，，，，，那是力量彼此支撑……”这两个唱段的唱词写作，，，，，，，，都似有意避开戏剧人物的明确指向，，，，，，，，特别是前者，，，，，，，，表达相当地朦胧写意。。。。。。。。音乐创作上，，，，，，，，两首曲也更偏重通俗流行的曲风。。。。。。。。其中后者在旋律线和情绪上都与歌剧《沂蒙山》中《等着我亲爱的人》相近，，，，，，，，并在剧中安排了三次完整演唱。。。。。。。。主创者应是期望将其打造成一首能够推广普及的独立曲目。。。。。。。。当然，，，，，，，，作为歌剧中的唱段，，，，，，，，其在剧中不同情境中出现三次，，，，，，，，是否完全契合戏剧表达的要求，，，，，，，，还需再作进一步打磨、考量。。。。。。。。

由于剧中所有叙事性、陈述性的情节部分基本以对白表达，，，，，，，，所以每一篇章基本上是在叙事性的对白前后安排合唱或人物唱段。。。。。。。。合唱的功能有叙事也有背景烘托，，，，，，，，而独唱或重唱绝大多数为抒情性、旋律性很强的咏叹。。。。。。。。比如此前所举代表周恩来与邓颖超情感的唱段；；；；；；；还有一些与戏剧情境相关的咏叙性唱段，，，，，，，，如周恩来的《拿什么拯救苦难同胞》《我在等待这一刻》，，，，，，，，毛泽东的《枪杆子，，，，，，，，命根子》《光明的前程》，，，，，，，，贺龙的《我的入党志愿书》等。。。。。。。。剧中，，，，，，，，主要人物毛泽东、周恩来、贺龙等的音乐形象塑造都借助了来自其出生地的戏曲或民歌素材，，，，，，，，确保了该剧的民族性基调。。。。。。。。剧中对白占比较大，，，，，，，，音乐有时会因此而中断，，，，，，，，这就更凸显了各篇章主要唱段的独立性，，，，，，，，并且绝大多数唱段都以强势收尾，，，，，，，，令每个篇章都会有一个音乐高潮。。。。。。。。这样的音乐结构对指挥是较大的挑战。。。。。。。。王燕以丰富的经验，，，，，，，，执棒年轻的南昌交响乐团，，，，，，，，出色地完成了演奏任务。。。。。。。。

该剧大气磅礴的舞台与题材相吻合。。。。。。。。车台、台阶、道具、多媒体等的综合运用，，，，，，，，在视觉上追求着具有年代标识的历史纵深感。。。。。。。。印象最深的场景是开篇，，，，，，，，“四一二”反革命政变后，，，，，，，，周恩来悲愤交加，，，，，，，，配合着《拿什么拯救苦难同胞》的悲愤咏叹，，，，，，，，舞台前纱幕底部投影出奔腾如浪的鲜血，，，，，，，，不仅代表在这场突如其来的政变中牺牲的共产党员的宝贵生命，，，，，，，，更揭示出党在当时所面临的血雨腥风的严酷形势，，，，，，，，醒目而震撼！第“肆”篇章，，，，，，，，贺龙、叶剑英、叶挺等在九江甘棠湖商议起义，，，，，，，，景芸等女兵在芦苇荡中划着小船穿梭，，，，，，，，这一场景以及由景芸领唱的女生小合唱《甘棠湖上歌儿飞》：“湖光美，，，，，，，，鱼儿肥，，，，，，，，甘棠湖上歌儿飞，，，，，，，，飞过山来飞过水，，，，，，，，浪打船帮声声随……”无论是唱词还是歌谣风的清新音乐，，，，，，，，都容易让人联想到民族经典歌剧《洪湖赤卫队》中《洪湖水浪打浪》的画面，，，，，，，，是否可以理解为向经典致敬之意？？？？？？？

作为一部歌剧，，，，，，，，是很难想象其中一位角色是“哑巴”的设置的。。。。。。。。剧中的哑巴与景芸是恋人，，，，，，，，最后为革命双双牺牲。。。。。。。。歌剧是开口的艺术，，，，，，，，“哑巴”由一名舞蹈演员担任，，，，，，，，也是导演黄定山根据剧院的自有条件因地制宜的安排，，，，，，，，足见其大胆和创新。。。。。。。。合唱由南昌师范学院音乐舞蹈学院担纲，，，，，，，，舞台上的表演阵容除外请的声乐演员外，，，，，，，，基本是剧院自己的舞蹈演员。。。。。。。。剧中，，，，，，，，院长杜欢饰演毛泽东，，，，，，，，其他十几位有名有姓的角色则均为外请。。。。。。。。如饰演周恩来的石倚洁、饰演贺龙的杨小勇、饰演邓颖超的王丽达等都是目前国内活跃在一线的歌唱家。。。。。。。。有几位外请演员的戏份不多，，，，，，，，如黄训国饰演的陈延年，，，，，，，，在剧中只出现一次、咏叹一首。。。。。。。。外请的歌唱家们都有各自拥趸，，，，，，，，往往开嗓就会赢得非常热烈的掌声。。。。。。。。

《八一起义》的首轮演出在南昌观众热烈的掌声中落下帷幕。。。。。。。。应该说，，，，，，，，从该剧的创作中，，，，，，，，我们既看到了红色经典民族歌剧如《洪湖赤卫队》《江姐》等对其的影响，，，，，，，，又感受到了创作者根在艺术上进行的全新尝试和探索。。。。。。。。未来，，，，，，，，以此剧的创作演出为契机，，，，，，，，江西省歌舞剧院工作的重中之重，，，，，，，，或许是应尽快组建、培养，，，，，，，，并在演出中锻炼自己的声乐表演队伍，，，，，，，，进一步丰满剧院的专业羽翼，，，，，，，，从而创作演出更多好的歌剧作品。。。。。。。。

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